BAUKULTURENTWERFEN

Petra Simon und Elemer Ploder (epps Architekten)
im Gespräch mit Petra Eckhard (GAM)

Mit der von epps Architekten im WS 2019/2020 angebotenen Lehrveranstaltung wird Bauen im Bestand als Entwerfen auf die Agenda des Instituts für Stadt- und Baugeschichte gesetzt. Im Interview sprechen Petra Simon und Elemer Ploder von epps Architekten über die Bedeutung der Baukultur als Chance für den Klimaschutz und erklären, inwieweit unkalkulierbare Risiken ein zentraler Bestandteil ihrer architektonischen Praxis sind.

EP: Beim Schauspielhaus wollen wir der Probebühne eine neue Rolle im Haus zuschreiben und sie aus ihrem Versteck im vierten Obergschoß des Gebäudes locken. Einerseits aus der Notwendigkeit heraus, die Fluchtwegsituation zu verbessern, und andererseits, um dem introvertierten Status des Schauspielhauses und vor allem der Probebühne eine neue physische Präsenz zu verleihen. Damit können wir das Theater der Öffentlichkeit näher bringen. Dabei soll die Fläche vor dem Gebäude, die aktuell als Parkplatz genutzt wird und die bis zur Grazer Burg reicht, für eine architektonische Ergänzung zur Verfügung stehen. In diesem Bereich können die Studierenden unterschiedliche Entwurfsansätze gestalterisch erproben. In dem neuen Gebäude sollen eine Kostümschneiderei sowie Lagerflächen untergebracht werden. Das heißt die Aufgabenstellung wird lauten, das bestehende Schauspielhaus mit einem neuen Raumprogramm zu verknüpfen, d.h. neue Anschlusspunkte zu generieren und den Bestand räumlich neu zu organisieren.

GAM: Welchen Stellenwert haben dabei Bauforschung und Denkmalpflege? Inwieweit fließen diese Disziplinen in Eure Lehrmethoden mit ein?

PS: Wir werden mit den Studierenden vor allem Kontextanalysen betreiben. Das heißt, wir haben zunächst die Einbettung des Schauspielhauses in den städtebaulichen Kontext, also in die benachbarte innerstädtische Infrastruktur wie den Freiheitsplatz, den Grazer Dom, oder die markante Achse der Bürgergasse. Da muss man zum Beispiel über Blickbeziehungen nachdenken oder darüber, wie sich das Gebäude in die für Graz so besondere Dachlandschaft einfügt. Dann gibt es auch den historischen Kontext des Gebäudes selbst, mit seiner bewegten Geschichte und der Bedeutung für die Stadt. Wir werden analysieren, wie sich das Schauspielhaus historisch entwickelt hat und warum es sich so entwickelt hat. Letztendlich geht es dann auch um Materialitäten, die dort bereits vorhanden sind. Oder darum, wie sich gewisse Gliederungen in der Fassade fortsetzen. Wir fragen: „Was war, was ist, und was wird gebraucht?“

EP: Uns ist aber auch wichtig, dass sich die Studierenden direkt mit dem Denkmalamt auseinandersetzen. Es gilt natürlich, die Anliegen und Forderungen des Denkmalschutzes im Entwurf zu berücksichtigen. Wir konnten für die Lehrveranstaltung auch Christian Brugger, den Leiter des Bundesdenkmalamts für Steiermark gewinnen, der mit den Studierenden einen denkmalgerechten Umgang mit dem Bestand diskutieren und erarbeiten wird. Wir haben auch einen Bauherren, der seine Vorstellungen ebenfalls miteinbringen wird. Die Studierenden werden im Entwurfsprozess auch von DramaturgInnen und SchauspielerInnen begleitet, damit das Resultat für die NutzerInnen ein funktionaler Mechanismus wird. Dadurch wollen wir veranschaulichen, dass Bauen im Bestand immer interdisziplinäres Arbeiten und Arbeiten im Team bedeutet.

GAM: Mit dem Schutz und Erhalt historischer Bausubstanz ist man meist mit architektonischen Aufgaben und Herausforderungen konfrontiert, die im Neubau keine oder nur eine untergeordnete Rolle spielen. Wie erlebt Ihr das Spannungsfeld zwischen formal-ästhetischer Entwurfsarbeit und denkmalschutzrechtlichen Vorschriften?

PS: Das Spannungsfeld ergibt sich allein schon dadurch, dass wir uns als ArchitektInnen in erster Linie mit dem Errichten von Bauwerken und dem Schaffen von Raum beschäftigen und sich der Denkmalpfleger bzw. die Denkmalpflegerin mit dem Schutz vorhandener Bausubstanz beschäftigt. Das ist aber gleichzeitig ein spannender Dialog, und beide Ansätze haben ihre Berechtigung. Gerade im fachlichen Austausch kann man zu einem guten Ergebnis kommen. Auf den Kasematten zum Beispiel, muss der Architekt bzw. die Architektin im Dialog mit dem Naturschutz, mit einem Ornithologen, der Altstadtsachverständigenkommission, dem Denkmalamt und mit dem Bauamt zusammenarbeiten. Das sind viele verschiedene Projektbeteiligte mit unterschiedlichen Bedürfnissen und Vorgaben. Unsere Aufgabe ist es, alle diese Parameter in Einklang zu bringen. Und das kann natürlich fordernd sein.

EP: Und sobald man im Umbau tätig ist, kommt es meist anders als man denkt. Man muss mit Unvorhergesehenem umgehen können. Wir haben einmal an einem Projekt gearbeitet, bei dem sich im Zuge des Baufortschritts herausgestellt hat, dass der Bestand über kein herkömmliches Fundament verfügte. Die tragenden Außenwände waren auf Steinplatten errichtet worden und endeten einen halben Meter unter dem Boden. Das hat dann alle ein wenig nervös gemacht.

GAM: Welches Projekt war für Euch die größte Herausforderung?

EP: Herausfordernd war zum Beispiel ein Aufzugseinbau in einem historischen Innenhof mit einem freistehenden barocken Stiegenhaus, das natürlich denkmalgeschützt war, und in dem ein barrierefreier Zugang gewährleistet werden sollte. Wir mussten also mit der Altstadtkommission und dem Denkmalschutzamt lange darüber reden, wo dieser Aufzug in dieser ohnehin sehr beengten Raumsituation am besten integriert werden kann. Zudem mussten wir uns mit Fragen der Materialität in Bezug auf den historischen Bestand beschäftigen. Wir haben die Konstruktion dann so ausgelegt, dass das Technoide des Neuen durch eine Referenz an den Barock, in Form eines rautenförmigen Ornaments an der Liftfassade, in den Hintergrund tritt.